关键词：音药；体感音乐；音乐符号； 舞蹈符号；律动形式； 生命情态；音波；医学

　　音乐和舞蹈，作为艺术符号，其本质都是人的内在生命情态的符号表征。人体是内在生命情态活动的承载体。内在生命情态产生于人体，作用于人体，外显于人体。人的内在生命情态通过声态、体态无时不刻地在传替和显现着它的各种变化，起到传达交流情感的作用。通过声态和体态的外化，原本无声、无形的内在生命情态转化为有声、有形的外在的生命情态。这种转化为音乐音响符号和舞蹈体态符号的抽象提供了直接的原型。

　　内在生命情态律动与音乐符号律动形式之同构关系

　　人的内在生命情态是什么？因角度的不同，解释可能是多样的。如果我们从生命力的角度来审视，当然，我们也可以说它是生命力的一种运动过程。人的情绪情感的两极性运动引发的肌肉紧缩和放松、心跳的加速和减速、呼吸的急促和舒缓、血压、体温的升高和降低等等，都是生命的力的一种运动过程。从这个意义上，我们可以说，人的内在生命情态的两极性运动是由人的生物能量的激发而产生的生命力的增长和消退的过程。当这种内在生命情态的两极性的力的张弛、快慢、起伏等形态呈现为有规律的运动过程的时候，内在生命情态的力的运动就成为一种有节奏的律动。这种有节奏的内在生命情态的力的律动，也就成为激发有节奏的舞蹈体态和有节奏的音乐声态的律动的最直接的内在动力，换句话说，也就成为舞蹈体态和音乐声态的节奏律动形式赖以抽象的最直接的原型。

　　让我们先来考察音乐声态与内在生命情态之间在律动形式上的同构关系。音乐声态的张弛、快慢、起伏在某种程度上可以说是受内在生命情态力的激发和制约的。

　　首先，从力的张弛来看，音乐声态力的张弛受内在生命情态力度的张弛的激发，两者在形式上具有某种同构关系。我们知道，在日常生活中，人的内在生命情态的力张弛状态直接影响着言语声态的力的张驰状态从而直接影响着言语声态的表情性质。内心情态处于激动状态的人，其说话的紧张度也是较大的，说话的声音也因此较大。而内心情态处于平静状态的人，其说话的紧张度也就减弱，说话的声音也因此较小。同样一句话，由于其力度的不同，表情性质也不同。

音乐创造的是一个声音的力的世界，这个力的世界是通过一系列声音的连续展现显示出来的。当人们在欣赏音乐的时候，听到的是一种包含着张力和张力的消除、平衡和非平衡的声音的展现过程，而动力性的声态模式所标示的也恰恰是一个与内在生命的活动过程具有同构关系的包含着张力和张力消除、平衡和非平衡以及节奏活动的结构模式。这些力的相互冲突和解决、起落和节奏变化标示着内在生命情感的变化。

　　其次，从速度的快慢来看，人的内在生命情态运动的快慢变化是受人的情绪状态影响的。人的情绪处于兴奋状态，人的呼吸、心跳、脉搏的运动就加快，人的情绪处于平静的状态，则放慢。这种内在生命运动速度的变化，在某种程度上也直接表现在人的言语声态中。在日常生活中，处于兴奋状态的人，其语速相对来说一般是较快的；而处于平静状态的人，其语速相对来说则一般较慢。这种语速的快慢可以说与言说者当时的内在生命情感状态的运动速度有着直接关系。音乐声态的运动速度在某种程度上，通过言语声态这个中介，与内在生命情感状态的运动速度产生了相关性。激动的、热烈的、欢快的、或者是狂热的、愤怒的、慌乱的等情感状态，一般来说，用较快的音乐声态表现之；而恬静的、温柔的、甜蜜的、或者是忧伤的、哀愁的等情感状态，一般来说，总是用较为缓慢的音乐声态表现之。一个有正常音乐欣赏力的人，不会把一个快速运动的音乐声态与平静的内在生命情感状态挂起钩，也不会把一个慢速运动的音乐声态与兴奋的内在生命情感状态联系起来。反之亦然。这就是速度因素在欣赏中给人们体验、理解音乐声态的情感意义的重要的参照性、限制性作用。当然，人的内在生命情感状态的速度除了两极性外，还有处于两极之间的复杂细微的中介速度的情感状态，就是同一速度的情感状态中情感的性质也有区别，譬如同是慢速既可能表现恬美的情感状态，也可能表现哀愁的情感状态。这种更细微的情感意义的区别，只有在具体的音乐作品中，在与其他音乐要素的综合分析中，并且在把具体的音乐作品放置于一定的文化阐释系统中才能较准确的障显。然而，速度在音乐声态与人的内在生命情感状态之间的相关性这点上却是客观存在的事实。

　　再次，从运动的起伏看，音乐声态的起伏同样受内在生命情态运动的起伏的激发，两者在形式上具有某种同构关系。人的内在生命情态的起伏，主要指在不同情绪状态下的生理特征涨落变化。譬如，处于兴奋状态中的人，其肾上腺激素水平、血压、体温都会不同程度地升高，而处于平静状态中的人，这些生理特征相对来说都会比前者要低。内在生命情感状态的起伏变化，也会相应表现在人的声态上。日常生活中，我们可以观察到，处于兴奋状态的人除了语调的声音增大、速度加快外，语调的音域也会相应升高；而处于平静状态的人则语调的声音会减弱、速度会放慢、语调的音域也会相应下降。这种现象应该说与人的内在生命情感的起伏状态是有着某种直接关联的，也就是说，人的声态的起伏是人的内在生命情感起伏的一种自然的外部表现。作为与人的语调有着某种抽象关系的音乐声态，其起伏与内在生命情感的起伏也存在着直接的关联性。一般来说，表现兴奋的内在情感状态，音乐声态的音域一般来说会较高；而表现平静的内在生命情感状态，音乐声态的音域一般来说则会相对较低。

　　正如苏珊-朗格认为的：“‘音乐’的音调结构，与人类的情感形式－增强与减弱，流动与休止，冲突与解决，以及加速、抑制、极度兴奋、平缓和微妙的激发，梦的消失等等形式——在逻辑上有着惊人的一致。这种一致恐怕不是单纯的喜悦与悲哀，而是与二者或其中一者在深刻程度上，在生命感受到的一切事物的强度、简洁和永恒流动中的一致。这是一种感觉的样式或逻辑形式。音乐的样式正是用纯粹的精确的声音和寂静组成的相同形式。”