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声音艺术:声韵艺韵 音波无界
新闻来源:    点击数:2473    更新时间:2017-08-11 12:32:38    收藏此页

  听觉、嗅觉、触感以及全感四个维度进行介绍,带来一场场“闭上眼睛”即可享受的艺术乐趣。
  现今,该领域已建立起广泛的研究与理论体系,从物理学、生物学、神经学上对声学特性、听觉机制、频率学说等的研究到心理学、哲学及美学上对听觉文化的探讨,对我们进一步感知/理解以听觉为主导,以声音为媒介的艺术打下了深厚的理论基底。
  当声源振动引起声波,通过空气传播至耳朵,经由内耳的环能作用使声波转变为听觉神经上的神经冲动,再传送到大脑皮层听觉中枢而产生主观感觉,听觉即由此产生。感受声音、辨别声音是其基本特性,也是除视觉功能外,被认为最具主导型的生物功能、最重要的感觉通道。
  上世纪90年代末,新的名词——“声音艺术”(Sound Art)的出现,在更广的层面诠释了当代的听觉艺术;它常常是对古典音乐、诗歌及视觉艺术的颠覆与延展,没有明确的定义,包含的形态多种多样,它可以是声音装置、声音雕塑、表演艺术、声音景观(Soundscape Composition)、声音行走、田野录音、电路扰动(Circuit Bending)、声音设计、互动声游戏(Interactive Sonic Games)、图案有形诗(Concrete Poetry)以及以音频媒材创作,以聆听为方式的实验性艺术项目。
  在我看来,能够被称为‘声音艺术’的作品与语言学无关,毕竟,所有形式的表演性音乐作品都是一种语言。随着人们对约翰·凯奇的创作理念和声音世界了解的深入,他的反语言作品也成为了一种语言。又或许,‘声音艺术’一词不过是博物馆策展人出于实用主义的目的而创造的,用来说明艺术界将声音接纳进来的新情况。”
  当我们回头再看中国清代利用声学原理建成的天坛回音壁,何尝又不是一件堪称经典的声音装置!在欧洲,早在中世纪时教堂为圣歌而布置的一系列发声器材,同样也是件绝妙的声音作品。
  听觉的艺术是个开放的概念,它可以是传统意义上的音乐、诗歌,可以是激浪派(Fluxus)艺术家约翰·凯奇及其追随者们的实验音乐,可以是源自达达主义的噪声艺术,也可以是在“后约翰凯奇”的当代,结合了视觉图像/功能的声音雕塑,或是以空间为基准的装置性的声音场域,或者任何以聆听(listening)为体验过程的作品。


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