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声音艺术：声韵艺韵 音波无界
新闻来源：    点击数：2442    更新时间：2017-08-11 12:32:38    收藏此页
  听觉、嗅觉、触感以及全感四个维度进行介绍，带来一场场“闭上眼睛”即可享受的艺术乐趣。
  现今，该领域已建立起广泛的研究与理论体系，从物理学、生物学、神经学上对声学特性、听觉机制、频率学说等的研究到心理学、哲学及美学上对听觉文化的探讨，对我们进一步感知/理解以听觉为主导，以声音为媒介的艺术打下了深厚的理论基底。
  当声源振动引起声波，通过空气传播至耳朵，经由内耳的环能作用使声波转变为听觉神经上的神经冲动，再传送到大脑皮层听觉中枢而产生主观感觉，听觉即由此产生。感受声音、辨别声音是其基本特性，也是除视觉功能外，被认为最具主导型的生物功能、最重要的感觉通道。
  上世纪90年代末，新的名词——“声音艺术”（Sound Art）的出现，在更广的层面诠释了当代的听觉艺术；它常常是对古典音乐、诗歌及视觉艺术的颠覆与延展，没有明确的定义，包含的形态多种多样，它可以是声音装置、声音雕塑、表演艺术、声音景观（Soundscape Composition）、声音行走、田野录音、电路扰动（Circuit Bending）、声音设计、互动声游戏（Interactive Sonic Games）、图案有形诗（Concrete Poetry）以及以音频媒材创作，以聆听为方式的实验性艺术项目。
  在我看来，能够被称为‘声音艺术’的作品与语言学无关，毕竟，所有形式的表演性音乐作品都是一种语言。随着人们对约翰·凯奇的创作理念和声音世界了解的深入，他的反语言作品也成为了一种语言。又或许，‘声音艺术’一词不过是博物馆策展人出于实用主义的目的而创造的，用来说明艺术界将声音接纳进来的新情况。”
  当我们回头再看中国清代利用声学原理建成的天坛回音壁，何尝又不是一件堪称经典的声音装置！在欧洲，早在中世纪时教堂为圣歌而布置的一系列发声器材，同样也是件绝妙的声音作品。
  听觉的艺术是个开放的概念，它可以是传统意义上的音乐、诗歌，可以是激浪派（Fluxus）艺术家约翰·凯奇及其追随者们的实验音乐，可以是源自达达主义的噪声艺术，也可以是在“后约翰凯奇”的当代，结合了视觉图像/功能的声音雕塑，或是以空间为基准的装置性的声音场域，或者任何以聆听（listening）为体验过程的作品。


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